La fel ca cele mai recente evenimente, ediția din 2021 a Festivalului de film Sundance s-a schimbat de la o vitrină personală la una virtuală. În ciuda schimbării, vă vom aduce în continuare recenzii și informații despre cele mai interesante experiențe pe care le găsim, de la filme independente la experimente VR.
Cenzura este nenorocirea artiștilor, dar este, de asemenea, un compliment râvnitor – pentru că a fi un cenzor devotat necesită a crede că arta are putere. Această credință este inima întunecată a Cenzura, un film de groază despre cea mai infamă panică morală din lume.
Cenzura, care are premiera la Festivalul de Film de la Sundance în această săptămână, este debutul în lungmetraj al regizorului galez Prano Bailey-Bond. Este stabilit în Marea Britanie din anii 1980, în plină perioadă a controversei „video nasties”, care a văzut zeci de filme – unele din nume emblematice de acum, precum Dario Argento și David Cronenberg, altele de la regizori care au fost uitați rapid – interzise sau cenzurate în alt mod pentru brutalitatea lor violență și sex.
Enid (Niamh Algar) este examinator la comisia de clasificare a filmelor din Marea Britanie, o mică echipă care se află între cetățeni înalți și schlock corupt de minte. Ea își tratează slujba cu o resemnare obosită, aparent nemișcată de gore-ul constant simulat și de producătorul ocazional de leering. Apoi, un film pe care l-a aprobat inspiră presupus o crimă, aprinzând o furtună de foc în presă. Un film enigmatic slasher aduce înapoi amintiri despre sora ei de mult pierdută, a cărei dispariție a bântuit-o pe Enid și pe părinții ei de ani de zile. Viața ei începe să se dezlege.
Cenzura recunoaște amuzamentul aproape inerent al evaluării conținutului filmului – procesul de examinare uscată a exploatării nesimțite și de recomandare a tăierilor arbitrare ale scenelor de dezmembrare și eviscerare, încercând să descopere exact cât mâncarea feței este apărabilă din punct de vedere estetic într-o operă de artă. În timp ce adevărata listă de „video nasties” conținea pietre precum Argento Suspiria și a lui Cronenberg Scannere, Cenzor este mai îngrijorat de potopul său de proiecte obscure, fără buget, tranzacționate pe șoc pur. Piesa sa centrală este o lucrare fictivă, aproape fără complot, intitulată Nu intra în biserică, o încuviințare către comanda preferată a publicului de către cineastii de groază.
Dar Cenzura este mult mai ciudat decât campy. În timp ce sfârșitul său nu îndeplinește configurația incredibil de eficientă, Algar surprinde epuizarea lui Enid cu ochii goi, din ce în ce mai îngrozită, în timp ce încearcă să rezolve un mister în care nimeni altcineva nu crede. Spațiile obișnuite devin subtil amenințătoare, precum apartamentul pustiu al lui Enid și biroul de clasificare slab, aproape palpabil, învechit.
Odată cu dezamăgirile video de panică îndelungată, este mai ușor să simți simpatia pentru cenzor, o figură care a fost ridicată mult timp ca o mustrare fără inimă sau o mustrare comică. Filmul explorează o idee mai înspăimântătoare: mâncătorii de păcate cinematografici, precum Enid, văd o graniță estompată între realitate și ficțiune și, în circumstanțe greșite, pot pierde cu totul urmele acestor linii. Cu cât mai mult Cenzura rulează, cu atât devine mai dificil să facă distincția între povestea sa reală și filmele sale fictive din film.
Că aceste filme arată într-un fel rău face doar Cenzura mai efectiv. O mulțime de groază explorează premisa că filmele îi conduc pe oameni la nebunie, precum John Carpenter’s Arsuri de țigări sau mockumentary 2018 Antrum. Aici, nimic nu este deosebit de special la nasties-urile video – dar publicul le îmbibă puterea la fel.
Inamicul filmului, în cele din urmă, nu este regizorul din spatele unui slasher slab. Copilul care reface și redă la nesfârșit un moment trecător de sânge sau criminalul inspirat de simple presupuneri despre ceea ce se află într-un film sau tabloidul care transformă aceste presupuneri într-un scandal. Pentru că în Cenzura, arta le permite oamenilor doar permisiunea de a lăsa realitatea în urmă. Nu poate controla unde ajung.
