Netflix Eliberatorul aproape că nu s-a făcut. Miniseria cu patru episoade, acum în streaming, a fost inițial concepută ca o dramă cu opt episoade pentru History Channel. Povestea – atât în acea versiune, cât și în cea care există acum – s-a bazat pe adevărata poveste a batalionului „Thunderbirds”, un grup de forțe americane care a petrecut 500 de zile consecutive în luptă în 1943. Din păcate, costurile de producție ale organizării unui epopeea de război măreață s-a dovedit prohibitivă pentru Canalul de Istorie, ceea ce a dus la renașterea sa finală pe Netflix, ca un serial animat destul de diferit de orice ați văzut până acum.
Eliberatorul este dezorientant de urmărit. Animația sa – inițial o măsură de economisire a costurilor, creată de casa de animație Trioscope – combină spectacole de acțiune live cu animație pe computer și se simte ca o abordare din secolul XXI a rotoscopiei (în cazul în care animatorii ilustrează imagini de acțiune live). Prin acest proces, lupta Thunderbirds în ultimii ani ai războiului capătă o calitate ciudată, deoarece soldații arată atât extrem de reali, cât și extrem de animați, ca întreaga miniserie filmată printr-un filtru Instagram foarte scump. Iar animația este destul de bună la depășire Eliberatorulpovestea clară și clișee. (Un grup de tineri foarte diferiți își găsește frăția în luptă.)
În această privință, Eliberatorul este în companie bună. Divertismentul american despre război – în special ambele războaie mondiale – este acum adesea discutat în termeni de scară, întindere și măiestrie tehnică, în timp ce subiectul lor nu demonstrează prea mult interes pentru a se confrunta cu istoria dincolo de narațiuni foarte simple despre tineri bărbați valoroși care se opun nobil împotriva fascism. Este o mașinărie care construiește un film de război mai bun, uitând motivul pentru care le-am creat în primul rând.
Anul trecut, Sam Mendes 1917 a câștigat Premiile Academiei pentru cinematografie și efecte speciale, întrucât felul în care a fost filmat – realizat cu atenție și palpitant pentru a apărea ca două capturi continue cu o singură pauză la mijloc – a devenit cartea sa de vizită. (Povestea era aproape lipsită de sens: în aceasta, un soldat se confruntă cu cote imposibile de a transmite o scrisoare.) A lui Christopher Nolan Dunkerque cronicizează unul dintre cele mai dramatice momente din teatrul european al celui de-al doilea război mondial, dar este, de asemenea, aparent mai important pentru public și critici ca film din The Maker Of Cavalerul intunecat cu un complot de ceasornic și narațiuni paralele. 2016 Creasta ferăstrăului – care a fost rușinat filmul de revenire al regizorului Mel Gibson – este o lucrare dificilă care leionizează refuzul unui obiector de conștiință de a se înarma ca o figură asemănătoare lui Hristos. este de asemenea una dintre cele mai îngrozitoare descrieri ale conflictului din ultimii ani, sângeroasă și fără compromisuri în spectacolul său. (Gibson, New York Times remarcat, este un „gurmand” al violenței.)
Există o serie de motive posibile pentru care filmele de război sunt așa cum sunt – o sete de realism într-un peisaj de la Hollywood în care singurul alt tip de spectacol pe ecran mare sunt francizele de super-eroi CG-heavy, poate, sau poate din cauza unei latente jingoismul în publicul de teatru. Sau ar putea fi și mai simplu: studiourile vor să facă filme care sunt ambele comerciale și succesul critic și filmele de război sunt genul rar care are o lovitură frecventă la trinitatea atracției de succes, a aprecierilor critice și a premiilor.
Eliberatorul nu este la fel de captivant sau memorabil ca celelalte lucrări din categoria sa, dar se joacă cu multe aceleași emoții și se bazează pe inovațiile sale tehnice pentru a captiva publicul obosit. În timp ce contemporanii săi de succes sunt mai bine pregătiți și mai puțin cumpărați din punct de vedere narativ, Eliberatorul pare mai interesat să-și amintească predecesorii, cum ar fi Bandă de frați, decât să spui ceva de notat. La fel ca multe alte emisiuni și filme, vrea să adere la un model stabilit de Salvați soldatul Ryan: o relatare fictivă atât de indelebilă încât este tratată ca autentică, pur și simplu din cauza felului în care arăta. Pentru Eliberatorul, rezultatul se simte ieftin.
Totuși, nu trebuie. Unul dintre cele mai izbitoare filme de război pe care le-am văzut recent a fost Nu vor îmbătrâni, Documentarul lui Peter Jackson din 2018, care a transformat minuțios filmele de arhivă rareori văzute din Primul Război Mondial – film vechi de o sută de ani în pericol de a se descompune pentru totdeauna – cu efecte speciale moderne. Filmul imposibil de vechi este colorat, remasterizat, retușat și, în unele cazuri, animat. Și apoi totul este setat la fragmente din ore de interviuri cu veterani.
Rezultatul este o lucrare care scufundă privitorul în textura istoriei, transpunându-l la o scară modernă. Vă ajută să vă imaginați puterea teribilă a armelor care ar putea ucide în masă folosite pentru prima dată; pe măsură ce artileria explodează craterul pe câmpul de luptă și oamenii stau deasupra măruntaielor cailor. Nu vor îmbătrâni detaliază, de asemenea, propaganda care i-a convins pe băieți să se înscrie și condițiile mizerabile care îi așteptau în teatrele de război. Este un film despre cele mai proaste amintiri ale bărbaților, redat pentru prima dată în înaltă definiție.
„Când vedeți un cadavru în toată culoarea, îl întristați cu atât mai mult” a scris cronicarul Drew Magary într-un GQ articol despre film, complexul militar-industrial și reducerea războiului american. Nu vor îmbătrâni, Susține Magary, este o ispravă tehnică care servește drept remediu pentru alte descrieri populare ale războiului, care sunt grele pentru „spectacol” și ușoare pentru groază. Avem la dispoziție astfel de instrumente orbitoare și o obligație concurentă de a le folosi în mod responsabil – o datorie de a reda De ce de război la fel de viu ca și cum. Să ridice monumente și nu ochelari goi. A contempla cu adevărat ce numește ceva Eliberatorul ar putea însemna.
