Linia de gândire comună atunci când vine vorba de senzorii de imagine este „mai mare este întotdeauna mai bine”. Puteți vedea dovezi în acest fel în tot felul de camere, de la smartphone-uri, care au combinat fotografia de calcul cu senzori de imagine din ce în ce mai mari pentru a crește calitatea, la DSLR-uri cu lentile interschimbabile și camere fără oglindă, care utilizează senzori mai mari pentru a oferi o calitate mai bună a imaginii cu lumină scăzută, mai mare interval dinamic și adâncimi de câmp mai mici.
Așa că ți-ar fi iertat că ai gândit că cel mai mare senzor pe care ți-l poți permite îți va oferi cele mai bune imagini pe care le poți capta. Noul GFX 50R al Fujifilm oferă unul dintre cei mai mari senzori de imagine pe care îi puteți găsi: un cip de format mediu de 51,4 megapixeli care este aproape de două ori mai mare decât DSLR full-frame de 35 mm. Dar după ce am petrecut câteva săptămâni fotografiind cu GFX 50R, care înghesuie senzorul într-un corp de cameră mai mic și mai puțin costisitor decât alte opțiuni de format mediu, am aflat că cele mai mari nu sunt întotdeauna cele mai bune.
GFX 50R de 4.499 dolari este a doua cameră GFX a Fujifilm și își împarte senzorul de imagine și conducta de procesare cu GFX 50S mai mare lansat în 2016. Senzorul său de 50 megapixeli este, de asemenea, același cu ceea ce se găsește în Hasselblad X1D, deci este sigur să spunem că calitatea imaginii și capacitățile acestui senzor sunt bine cunoscute în acest moment.
50R oferă, deci, un corp mai compact și un preț mai mic: este cu 1.000 de dolari mai puțin decât GFX 50S și cu aproximativ 2.000 de dolari mai puțin decât ceea ce vinde X1D în prezent. În funcție de obiectivul cu care mergeți, un kit 50R poate costa la jumătate decât o configurație similară X1D. 50R are un design în stil telemetru, blocant, dar surprinzător de compact și ușor. Are aproximativ aceeași dimensiune ca un DSLR profesionist „full-frame”, ca Canon 5D Mark IV, dar senzorul său este considerabil mai mare.
Prețul și dimensiunea compactă a modelului 50R îl fac o opțiune interesantă pentru fotografii care au avut fie prețuri din opțiunea Hasselblad, fie au nevoie de ceva mai mic și mai ușor decât GFX 50S sau un Pentax 645Z. Aceasta este o cameră de format mediu care poate fi scoasă cu ușurință de pe trepied și adusă în afara studioului pentru nunți, portrete, peisaje sau chiar fotografii de stradă sincere.
Calitatea imaginii de la 50R este deja stabilită: are o gamă dinamică excelentă și o reproducere a culorilor, dar rezoluția sa este provocată de cele mai recente cipuri disponibile în camerele Nikon sau Canon. De asemenea, performanțele sale nu sunt la fel de bune la ISO-uri ridicate pe cât v-ați putea aștepta, dar așa cum vă voi explica mai târziu, nu asta reține această cameră pe teren.
Fujifilm și-a extins încet linia de lentile GF și există acum șapte opțiuni disponibile, iar alte trei sunt planificate să vină în curând. Am testat 50R pe cele două obiective pe care le-am crezut că ar fi cele mai compatibile cu stilul meu de fotografie sinceră din mers: modelul 1.699 $ GF45mm f / 2.8 R WR și 1.499 $ GF63mm f / 2.8 R WR. Datorită senzorului mare al modelului 50R, aceste obiective oferă o distanță focală echivalentă cadrului complet de 35 mm și respectiv 50 mm. Acest câmp vizual mai larg este unul dintre motivele pentru care fotografilor de peisaj și arhitectură le place formatul mediu: puteți captura mai mult în cadru fără a fi nevoie să recurgeți la distanțe focale extrem de scurte și la toate distorsiunile obiectivului care vin împreună cu acestea.
Comparativ cu obiectivele de 35 mm sau APS-C, obiectivele FF de la Fujifilm nu sunt aproape la fel de rapide; diafragmele lor max afară la f / 2. Un obiectiv de 35 mm f / 1.4 pentru camerele APS-C ale Fujifilm îmi permite să folosesc o viteză de expunere mult mai mare decât obiectivul GF de 63 mm, oferind în același timp un câmp vizual similar. De asemenea, este considerabil mai mic și mai ușor decât obiectivul GF, la aproximativ o treime din preț. Asta pentru că, pentru a acoperi senzorul de format mediu din 50R, obiectivul trebuie să proiecteze un cerc de imagine mult mai mare și are nevoie de elemente de sticlă mai mari pentru a face acest lucru.
Nu v-ați dori cu adevărat să fotografiați majoritatea acestor obiective la diafragme mai luminoase, deoarece adâncimea de câmp a unei camere de format mediu este semnificativ mai mică decât APS-C sau chiar 35mm full frame. La început, poate părea un plus, deoarece este mai ușor să vă separați subiectul de fundal și să produceți zone foarte moi, neclare, nefocalizate, cu o adâncime de câmp redusă.
Dar partea inversă a adâncimii de câmp este că aveți mult mai puțin din subiectul dvs. focalizat și poate fi foarte greu să fixați focalizarea pe o fotografie la f / 2,8 pe 50R. Am întâmpinat în mod repetat probleme cum ar fi ca un ochi să fie focalizat, iar celălalt să fie moale și neclar în loc ca ambii elevi să fie drăguți și clari în timp ce fotografiați cu 50R.
Un fotograf experimentat va spune că, pentru a remedia problema, închideți diafragma la setări și mai mici, cum ar fi f / 4 sau f / 5.6, pentru a extinde adâncimea câmpului. Acest lucru funcționează, dar înseamnă, de asemenea, că este introdusă chiar și mai puțină lumină în senzor, deci nu este întotdeauna o opțiune practică atunci când fotografiați în interior sau în situații de iluminare slabă.
În mod ironic, în ciuda faptului că 50R are un senzor mult mai mare decât, să zicem, un Fujifilm X-T3, nu este la fel de bun ca o cameră pentru fotografiere cu lumină scăzută din cauza limitărilor inerente cu formatul mediu. Dacă trebuie să închideți diafragma de pe obiectiv în jos pentru a obține o adâncime de câmp utilizabilă, va trebui să faceți clic pe sensibilitatea ISO pe senzor, introducând zgomot și degradare nedorite ale imaginii sau extindeți viteza obturatorului, care introduce neclaritatea mișcării. (Nici obiectivele 50R, nici obiectivele Fujifilm GF, cu excepția unui teleobiectiv lung și a unui obiectiv macro, nu oferă nicio formă de stabilizare a imaginii.) Asta face fotografierea 50R într-un cadru casual mai dificil decât v-ați putea aștepta.
Limitarea suplimentară a capacității 50R în mișcare este performanța sa lentă. La fel ca X1D și GFX 50S, 50R are un sistem de focalizare automată dureros lent și o rată de rafală lentă de trei cadre pe secundă. Practic orice cameră modernă APS-C sau oglindă full-frame sau DSLR va rula ture în jurul valorii de 50R în ceea ce privește modul de focalizare automată și rafală și va putea capta imagini mai clare și mai utilizabile decât 50R.
Când combinați limitele adâncimii câmpului de format mediu cu focalizarea automată lentă a 50R, rezultatul va fi o mulțime de fotografii ratate. Cele mai bune încercări ale mele de a depăși limitările 50R au inclus setarea focalizării automate la continuu și rata de explozie la maximul de trei cadre pe secundă și apoi aruncarea a 80% din fotografiile pe care le-am făcut.
Toate acestea au spus, când am pus o lovitură pe 50R, imaginea capturată a fost extraordinară. Fujifilm folosește aceeași procesare a culorilor pe linia de camere GFX ca și modelele sale din seria X și este renumit pentru culori minunate și „simulări” flexibile de film. Scăderea de la zonele focalizate la cele nefocalizate este minunată, iar gama dinamică este uimitoare. Rezoluția înaltă oferă opțiuni de tăiere aparent nesfârșite. Cantitatea de flexibilitate și latitudine de editare disponibile, chiar și în imaginile JPEG, este incredibilă. Sunt capturate atât de multe informații. Există un „aspect” specific pentru imaginile de format mediu care nu pot fi asortate de formate mai mici și este ceva pe care mulți fotografi îl doresc.
Cu toate acestea, calitatea imaginii de la 50R nu diferă de cea obținută de la GFX 50S, astfel încât 50R nu mișcă cu adevărat lanțurile. Acest senzor, deși impresionant, își arată vârsta și va fi frumos să vedem de ce sunt capabile generația următoare de senzori de format mediu.
Asta face ca modelul 50R să fie un pic dezamăgitor dacă ai fi sperat să îl folosești ca o cameră de format mediu în deplasare. Încă funcționează cel mai bine în medii lente, deliberate, cum ar fi într-un studio sau pe un trepied al unui fotograf de peisaj. În ciuda acestuiain cautarea la fel ca o cameră de stradă incredibilă, realitatea este că nu este mult diferită de orice altă cameră de format mediu disponibilă în prezent. Dar hei, cel puțin este mai puțin costisitor.
Vox Media are parteneriate afiliate. Acestea nu influențează conținutul editorial, deși Vox Media poate câștiga comisioane pentru produsele achiziționate prin linkuri afiliate. Pentru mai multe informații, consultați politica noastră de etică.
